躍然紙上的音符與溫度—張綺舫「提琴密碼」譜出生活奏鳴曲

• 置頂圖畫：張綺舫個展主舞台畫作〈提琴密碼〉162*101    水彩。👉一大片層次豐富變化的粉紅、靛紫，是經過創作者心靈處理的造景，內心抓取六把現實世界提琴的形狀、色彩，在圖面創造出質地透明、無所不在的符號內容，室內及室外場景經由玻璃鏡面的反射，讓提琴、城市、大樓、花卉呈現空間跟光影的上下左右重疊交錯，表達靈感謬思正在洋溢，畫面充滿愉悅的繽紛迷幻性。

2022年10月初，走進郭木生文教基金會美術中心，展覽館內正以流暢的動線展示六十二幅圖畫，畫與畫之間的主題井然有序，而每一幅畫都有各自獨特的落英繽紛，這是張綺舫的第一場創作個展。很難想像，這麼多幅水彩及油畫作品、全台各地的得獎殊榮、以及擔任繪畫評審的經歷，是她兩年半內迸發的創作能量。嚴格來說，「兩年半」是綺舫以全職牙醫師的身份，重新「回歸」畫畫的時段；其實她對於畫畫的濃厚興趣，是從小就開始的。

作品〈序曲〉（119*79全開）重現阿嫲支持自己繪畫的場景：畫面分隔出不同空間布局，人行道、樹木、天空，前後疊影空間像是一次穿越，返回童年的記憶，尋回最初的創作熱情。觀者的眼光從後方消融的背景，漸漸停留在前方主體的路面上，倒影、樹枝、落葉，還有一隻紙船漂浮在微微晃動的水面，水窪裡隱約映出的提琴，隱喻阿嫲啟發出的人生夢想。創作者把一幕過往客觀存在的具像，安放在當下一個主觀的祥和回憶裡，水面承載隨時間與心境變化的實相與印象，在平凡的街道，用漣漪勾起無邊想像。

看綺舫的畫作，彷彿走入她至今為止的人生隧道。郭繼生《藝術史與藝術批評》：「藝術的目的不外拓展人生的視境，經由作品對人生各種經驗的探討，我們會進而對人生更為透徹的觀照，也進而豐富了人生。」畫家對於人物特徵跟動作的捕捉特別敏銳，乃根植於自小畫四格漫畫的訓練，重拾畫筆以後，自然而然地以身邊人物為創作素材：同為牙醫師的父親、丈夫，兒子、女兒……，以寫生為基礎，用具像的手法表現直觀的感受，反應出自身對周遭環境、人事物的親密關注，流暢紀錄生活腳步。每位珍視的家人都在筆下有聲有色，洋溢強烈的生命力，充滿畫家的情感寄託。

創作時的思想變動，慢慢延伸出畫家的創作探索，從一幅具像的寫實描繪，到把多個影像組合成畫面上的嶄新語言。〈泰雅勇士〉（119*79全開） 背景為泰雅族的發源地「瑞岩部落」，如同聖石傳說的天空之城。掠過右上方天際的是神話中的占卜鳥「希利克鳥」，負責向泰雅族人傳達天神的旨意。畫家把不同地點、角度的影像交叉拼湊重組，敘述出更豐富的內容，並著重色彩之間的和諧，創作自述：「肖像畫是一種挑戰，尤其亞洲人的肌膚色澤，要敢於用『髒色』才能顯得逼真。」這幅畫呈現的視覺美感，也讓綺舫獲得2021年Makapah美術獎優選。

油畫〈我沒有外婆〉（119*79全開） ，背景的高樓、山峰、湖水、斑馬線上穿梭的人群，同樣有剪輯不同地點、不同距離，組合多種分割畫面的蒙太奇效果，並運用油畫顏料中的透明色讓人產生空間轉化、素材之間協調契合的感覺。主畫面是婦人懷抱著嬰兒，畫作名稱卻是「沒有外婆」，不禁讓人浮想聯翩：是畫家幻想未曾謀面的外婆抱著自己？或是感念母親用疼惜女兒的心情雙倍寵溺孫子？饒富意味的，是湛藍水面飄浮著「紙船」——在前述回憶阿嫲的〈序曲〉畫作中出現過：畫家巧妙用紙船連貫兩幅畫作、象徵兩個祖孫情，讓人感受到親情的寸草春暉，情深似海——多美好，已見過、未見過，都是圓滿。

左圖〈泰雅勇士〉119*79全開，水彩。（2021年Makapah美術獎優選。）
右圖〈我沒有外婆〉119*79全開，油畫。

站在〈痕跡〉（119*79全開）的畫作旁邊，乍看是肉眼可見的實際海岸景象，但因為視角構圖的挑選，有著抽象的轉譯訊息：用鵝卵石鋪滿大面積的畫面比例，圖層多次堆疊，畫面中央的光感襯托主體，探索光影明暗的位移色面，沒有特別強調空間的深遠感，而是介於立體跟平面之間的虛實並置，並以動感細膩的筆觸引導水流流勢，象徵時間流動中厚重的石質逐漸磨礪成圓潤質地，散發悠然細緻的光輝

〈痕跡〉119*79全開 2021金車繪畫獎優選

綺舫解釋：「畫畫像是一種修行，我喜歡一筆一畫的雕琢下去。」這其實是她的第一副油畫，第一次畫就挑戰全開，且第一幅油畫就得到2021金車繪畫獎優選。刻畫海岸邊一顆又一顆七彩石頭的過程是枯燥乏味的，但正如同創作自述：「波翻浪湧的大海，浪沫在空氣中飛揚散去，退卻的浪潮在岩石中夾雜著砂礫，即使是柔軟的迴旋，也在堅硬的石頭上留下了婉轉的痕跡。」的確，一筆一畫方能琢磨出內斂而沉靜的光芒。

創作個展的主題是「提琴密碼」，創作自述：「畫畫是我的夢想，提琴是我的幻想，把幻想畫進夢想，是我的理想。」多幅畫作裡都可以看到提琴的形象，它或為主角、或為密碼，在每幅畫裡不違和的存在著。綺舫運用構圖的變化，區分出畫面的主題，而提琴的大小跟輪廓線，像是不斷建構拼湊的個人符號，透過清澈的水彩，豐富畫面中可供辨讀的資訊，建立新的觀看角度，營造景中有境的層次。提琴密碼既表現出視覺美感，提供與觀者互動的趣味，也富涵 John Berger《觀看的方式》的藝術欣賞概念：繪畫原作是沉默而靜止的，但「訊息」從來不是如此。「寫實畫」呈現的影像是那麼逼真，讓觀看者以為前景中的物件近在眼前，這種伸手可及的感覺帶有某種親密性，像是嵌在牆壁裡的保險箱，裡面存放著世界的影像，買下一幅寫實畫，也買下了它所再現的物品模樣。另一方面，「藝術畫」則從追求真實觸感，轉向曖昧與朦朧，盡可能讓筆下的人物失去實質感，讓他們彼此穿透、相互疊合，蔑視重力作用，讓他們看的見卻摸不著，有光芒卻沒有明確的形體，無法淪為實體性的物件，刺激觀者的想像力，感受到新經驗的悸動。 據此，讓我們欣賞幾幅綺舫的提琴密碼：

〈製琴師的桌子〉（119*79全開）：對角線的光源聚焦在畫面中間，強調光束力度下耀眼奪目的提琴，細膩描繪提琴的線條弧度、材質質感、琴弦鬆緊的張力。畫面在明暗對比、色彩差異、漸進的筆觸之下，引發對於「不在場人物」（製琴師）聚精會神工作時的無限遐想。

〈製琴師的桌子〉119*79全開    水彩   2022南投玉山美術獎佳作

〈光陰 光影〉（119*79全開）：光影在婆娑的九份街景中反射、成像、留下殘影，時光變遷的歷史感在迷離恍惚的畫面裡浮現。一個背著提琴的朦朧背影隱沒在人群，來來往往的行人剪影，傳出若有似無的交談聲、腳步聲、相互經過時衣角的摩擦聲，暗喻對光陰無常變化的輕嘆。

〈光陰 光影〉119*79全開  水彩  2021第九屆台灣美術獎佳作

〈一個人的夜晚一盞一盞的點亮所有街道〉（53*35）：運用紫色、黃色的對比色彩，把夜晚的大馬路溫暖成金黃，延伸車輛行駛的動線；用暖色塗抹天際，拉出高遠的天空與雲彩。模糊不清的高樓大廈、遠山，烘托整體情境氣氛。若觀者好奇察看灰濛濛的大樓旁邊被模糊化的是什麼物體？會赫見提琴隱約的造型。

〈一個人的夜晚一盞一盞的點亮所有街道〉53*35  水彩

系列作品可以看出一位創作者用不同角度，對於內心某組符號作出的各種體察跟表現型式，〈華麗的前奏〉、〈華麗的交響曲〉、〈微醺節奏〉、〈華麗的變奏曲〉、〈華麗的休止符〉，是用綺舫以提琴為主題進行物我連結，產生視角與心境交互作用下的盡情詮釋。畫家把完整的物件切割成小的局部作為構圖，提琴、花卉使用不同輕重明暗的色彩呼應，紋理跟邊緣線細膩生動。運用水彩水份自由流淌的特質，配合乾濕變化改變落筆的節奏，以筆觸加疊色彩，畫紙局部濕染，趁著水份未乾，混疊色彩交融滲透，大膽濺灑，製造暈染效果，乾透時，畫面就沉澱出充滿變化的水痕，出現迷離氤氳。這一系列圖畫體現出畫家對於媒材跟對象的細微觀察，作品也都入選了2022年新北市美展。

左上：〈華麗的前奏〉  26*19      水彩  2022新北市美展入選
右上：〈華麗的交響曲〉38*26    水彩   2022新北市美展入選
右中：〈微醺節奏〉38*26    水彩  2022新北市美展入選
左下：〈華麗的變奏曲〉52*38    水彩   2022新北市美展入選
右下：〈華麗的休止符〉26*19    2022新北市美展入選

張綺舫「提琴密碼」個展最吸引人的地方，是從每一幅畫作裡都能感受到畫家一以貫之的創作態度，正如創作自述表明：

「為了成就牙醫師的志向，我放下畫筆20年。
嚮往提琴的旋律，卻五音不全並且毫無節奏感。
然而我從未放棄。
曾經必需擇一的夢想、幻想、理想、現實，如今我正在合一。」

畫家筆下的提琴形象變化莫測，寫實、想像、移情、直覺、主體、襯景，通過藝術表現跟美學元素，將不可見的內在思維跟繪畫意志轉化為視覺存在，滲透在作品中，就像自己一直跟著提琴符號共同探討人生美感的旨趣，也成為引起觀者思考的媒介。個展開幕式上，綺舫在展場的主舞台上專注拉著大提琴，四周被自己兩年半來的畫作包圍，而一路支持自己的親友跟粉絲，紛紛站在台前凝視聆聽。此時，我突然又想起了本文最先介紹的〈序曲〉一圖，感覺阿嫲在綺舫年幼心湖裡投下的石子，震出的漣漪至今都還在一圈圈擴散著。

很多人會好奇：創作一張圖畫、舉辦一場創作個展，需要多久的時間？

我認為答案是很短，也很長。當靈感一來、鍥而不捨時，似乎綻放地很快；但細看畫家不斷搜索跟聚集的主題，會感佩那已是多年的追尋與累積。相信對於有在尋找使命的人而言，人生沒有所謂的繞路；所有足跡，都是累積。正因為持續透過創作探尋自己的本心，漸漸釋放自己的藝術想像力，挑戰不同的媒材與技法，讓色彩暈染、構圖佈局、情緒張力更加淋漓盡致，透過畫面呈現出來的不僅僅是視覺，還包括躍然紙上的音符密碼，涵蓋對於外在世界的聽覺、觸覺、情緒等整體感受，和諧譜出動人的生活奏鳴曲。

• 評介人：林祈昱（覺世代文化有限公司創辦人兼執行長。專長：藝文評介及專訪、生命故事盤點及編纂、新媒體傳播教育。政治大學東亞研究所博士畢，現於臺師大美術系博士班進修中。）
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